АЗБУКА ПОЭТА

Что заставляет человека творить?!

Это глубоко философский вопрос, единого ответа на который нет и, наверное, не может быть. Любой вид творчества – изобразительное, музыкальное, литературное, прикладное и т.д. – это способ познания окружающего и внутреннего мира, а также форма самовыражения через создание качественно новых ценностей.  Есть одна важная особенность творчества, отличающая этот процесс от других видов деятельности (обучения, работы и т.д.) – это уникальность результата. Например, мы можем это наблюдать в литературных играх, когда, глядя на одинаковую картинку, авторы пишут совершенно разные работы, или, используя заданные рифмы в буриме, создают абсолютно разные стихи.

Уникальным продуктом стихосложения является стихотворение, как целостная речевая конструкция, одновременно несущая в себе мысль, эмоцию и эстетику (гармонизирующий элемент). Но эта характеристика совершенно справедлива и для прозаического произведения. Поэтому важно добавить к определению стихотворения принципиальные формальные отличия от прозы (хоть грань эта тонка!):

- рифма,

- ритм.

РИФМА

Рифма – это совпадение звучания в окончании двух или нескольких слов, фонетический повтор в конце строки.

Другими словами, это совпадение на слух ударного гласного и последующих за ним звуков в окончании слов. Такое ритмическое окончание слова, начиная с ударной гласной, называют клаузулой (произносится с ударением на первый слог).

В рифме возможно полное письменное и звуковое совпадение и букв, и звуков (учитель – мучитель) – такая рифма называется графической точной, их в русском языке мало. А бывает, что гласные и согласные буквы и звуки различаются, но звучат одинаково (слова – большого) – это фонетическая точная рифма. Остальные рифмы называются неточными, их богатство зависит от количества совпадающих звуков (не букв!), например, сеновАЛ – миновАЛ (клаузула «АЛ», а фонетическое совпадение «инавал»). Если же совпадает только ударный гласный звук и звуки после него – рифма считается бедной: угрОЗА - мимОЗА.

По типу ударения различают мужскую, женскую, дактилическую и гипердактилическую рифмы, в зависимости от ударности, соответственно, на последний, предпоследний слог, третий или четвертый слог с конца слова. По использованию частей речи есть однородные и неоднородные рифы. Еще бывают составные рифмы, усеченные, йотированные, банальные… Не столько важно их многообразие и классификация, сколько умение применять разные виды рифм в целях художественного замысла стихотворения и его композиции. Ценность стихотворения повышается с применением точных и богатых рифм. Позже мы разберемся со многими видами рифм конкретно.

РИТМ

Ритмичность речи обусловлена дыханием человека: вдох и выдох спокойно говорящего человека уже формирует некий ритм. Но для сложения и чтения стихотворений такой ритм не может стать основой, так как у всех людей различный интервал между вдохом и выдохом.

Ритм – это повторение одного и того же явления через равные промежутки времени. Например, примитивный ритм в музыке – это ежесекундное нажатие одной клавиши фортепиано. Но длительные монотонные звуки неблагоприятно воздействуют на человеческую психику, равно как и акустический хаос. Человек стремится к богатству ритма, который может быть представлен повторением во времени сложно организованных разноуровневых групп звуков. Поэтому мы начинаем чередовать нажатие одной клавиши фортепиано с нажатием другой, потом третьей, потом целыми группами клавиш. Эти группы будут периодически повторяться (например, куплет и припев), так и рождается музыка. Аналогично происходит и рождение поэзии, ведь стихи – это ритмически организованная речь.

Самой распространенной системой стихосложения в русском языке является силлабо-тоническая система, которая формирует ритм в зависимости от расположения ударных и безударных слогов внутри строки, а также от их количества.

Стихотворение похоже на матрешку: оно состоит из строф, строфы – из строк, строки – из стоп, стопы – из слогов.

Слог – это группа согласных звуков и одного гласного звука, составная часть слова. Слогообразующим всегда является гласный звук, поэтому подсчитывая количество слогов в строке, считайте только гласные звуки.

В стихах мы часто сталкиваемся с тем, что слово оказывается без ударения, или приобретает целых два акцента. Следует понимать, что это не всегда нарушение языковых правил, а особенность ударности в стихосложении.

Фонетическое ударение– выделение одного из слогов слова незначительным удлинением гласного звука. Это ударение является словообразующим, в русском языке не существует слов без фонетического ударения. В некоторых сложных словах за счет приставок анти-, меж-, около-, контр-, сверх-, супер-, экс- и т.д. образуется побочное или второстепенное ударение.

Ритмическое ударение– это ударение, предусмотренное заданным стихотворным метром, и существует оно только в рамках поэзии.

Стопа (метр)– постоянная группа безударных и ударных слогов.

Различают основные стопы, включающие:

- единственный и, естественно, ударный слог – брахиколон;

- два слога – хорей (ударный+безударный слоги) и ямб (безударный+ударный слоги);

- три слога – дактиль (ударный+два безударных слога), амфибрахий (безударный+ударный+безударый слоги) и анапест (два безударных+ударный слоги). 

Многие начинающие поэты пишут свои первые стихи, подражая ритму прочитанных или услышанных ранее стихов. Но это со временем ограничивает творческие возможности поэта. Поэтому надо разобраться, как опытные поэты работают с ритмами. Представьте, что поэт сначала задает ритм поэтической речи, например, в виде кроссворда с пустыми ячейками для слогов: светлые ячейки в нем для безударных слогов будут чередоваться в определенном порядке с темными – для ударных.

Разгадывая этот «кроссворд», автор должен уложить в цепочку пустых ячеек фразу, соблюдая при этом фонетические ударения всех использованных слов и не теряя смысла и согласованности всей фразы. Например:

Если в стихотворении на слово не упало ни одного ритмического ударения (в таблице слово «мне»), говорят о «проглатывании слова», по-научному – эффекте редукции. Пропуск фонетического ударения в служебных словах (в таблице предлог «по», дважды частица «не») закономерен в силу их зависимости от управляющего слова и не считается редукцией.

Таким образом, фонетическое ударение слова в стихотворении всегда должно быть ритмически ударным. Не допустима ситуация, когда по воле ритма фонетическое ударение слова погашено, а фонетически безударный слог становится ударным. Пример нарушения:

ЧИстое нЕбо весЕннее

ЗвОнко щебЕчет над гОловой.

Автор в угоду ритму не должен нарушать фонетические ударения слов – это грубая ошибка. Ни в коем случае нельзя оправдывать такую ситуацию словами: «Просто надо правильно прочитать», подразумевая некую интонацию, которая могла бы смягчить сбой ударения. Читатель не должен искать «нужную» интонацию, он должен читать стихотворение в соответствии с правилами русского языка.

Строка– это базовый элемент стихотворения, состоящий из одной или нескольких стоп. Длина метра (число повторений стопы) называют размером строки (стихотворения), например: шестистопный хорей, трехстопный амфибрахий, двустопный дактиль и т.д.

Если поэт применяет в строке только один тип метра, без каких-либо модификаций (лишних и недостающих слогов), это называется чистым размером.

Строки, которые оканчиваются полной, не усеченной стопой, называются акаталектическими:

Я хочу, чтобы ты понимал, ( - - /    - - /   - - / )

Как люблю я тебя на износ! (- - /    - - /   - - / )

Если же в строке последняя стопа усечена, то есть в ней не хватает одного или двух слогов до полного метра, то строка называется каталектической:

Ты только дыши, умоляю, дыши! (- / -    - / -   - / -    - /)

Сквозь ночи иду напролом! ( - / -     - / -    - /)

В рифмующихся строках рекомендовано равное количество слогов, но в некоторых случаях возможны отступления от этого правила. Это обусловлено законом парности. В ритме, как и в рифме, необходимо, чтобы у каждой строки была пара, «строчки-одиночки» очень не приветствуются в поэзии, они снижают богатство и ценность стихотворения. Это значит, что у разноразмерных строк обязательно должны быть пары. Причем, между парными строками (и в отношении рифмы, и отношении размера) должно быть не более двух строк с иными рифмами и размерами, что продиктовано закономерностями восприятия стихотворной речи.

Строфа – это группа стихотворных строк, объединенных признаком формы, который повторяется циклически в каждой последующей группе строк одного стихотворения. Первичными признаками строфы являются:

- фиксированное количество строк,

- графическое отделение строф друг от друга,

- смысловая и синтаксическая завершенность.

Если стихотворение разбито на неравномерные части, то речь уже идет не о строфах, а о стихотворных абзацах. 

Вторичными признаками строфы являются:

- схема рифмовки,

- схема размеров строк.

Другими словами, строфа – это циклически повторяющаяся в стихотворении группа строк, завершенная по смыслу, отделенная синтаксически и графически, и имеющая определенный порядок расположения рифм и стихотворного размера.

Рифмовка – это схематическое обозначение пространственного расположения рифмующихся строк стихотворения. Обычно каждую строку обозначают латинской буквой A, B, C, D и  т.д., при этом строки, которые рифмуются между собой, обозначают одной буквой. Это очень удобно для наглядного анализа строфики.

Самыми употребительными видами строф являются двустишия и четверостишия. Почти все остальные виды строф являются производными двустиший и четверостиший, их различными комбинациями.

Все эти аспекты стихосложения я назвала азбукой поэта, ведь это те основы, без которых невозможно развитие стихотворческого мастерства. И каждую «букву» этой азбуки мы разберем основательно и подробно в следующих статьях.

Также каждому уважающему себя автору желательно познакомиться с построением поэтической композиции и применением различных художественно-изобразительных инструментов, с жанрами и стилями в поэзии. И я постараюсь Вам в этом помочь!

P.S.

Друзья, ставлю себя на ваше место и задаю закономерный вопрос: «А разве без ЭТОГО ВСЕГО нельзя писать стихи???».

Конечно, можно! Природного таланта никто не отменял! Да и каждый из нас делал свои первые зарифмованные строки, вероятнее всего, интуитивно, под влиянием особого эмоционального состояния. Есть люди с удивительным от природы чувством ритма, есть такие, у кого высокий уровень начитанности и большой словарный запас, а есть так называемые сенсорики, чувствующие окружающий их мир с особой остротой. Все эти люди могут писать великолепные стихи безо всяких теоретических изысканий.

Но не стоит забывать о том, что теория стихосложения – это систематизированная мудрость многих и многих поколений творчески одаренных людей, это их опыт, разнообразие способов передачи эмоций; это та дверь, открыв которую, мы познаем поэтический мир во всей его многоликости!