Ложные обвинения в плагиате 2

Уважаемые читатели, мои странички  ( http://parnasse.ru/poetry/lyrics/philosophical/perja-angela.html , http://parnasse.ru/poetry/lyrics/philosophical/eternal-inferno.html ) начали массово забрасывать вот таким сообщением  (привожу скриншот). Также созданные ХYZ (или кем-то ещё) клоны, например:

( http://parnasse.ru/users/anamarina2015 )
( http://parnasse.ru/users/Scorpio )

замучили администрацию этого и ещё одного сайта гневными разоблачительными петициями и ЦУ - убрать мои странички и меня вообще с сайта. Эти клоны неоднократно размещали у меня на стене (в гостевой книге) всякие угрозы и злорадные констатации.  

 

Привожу лишь два из нескольких имеющихся скриншотов (с этого сайта), свидетельствующие о том, что на страничках с моими стихотворениями указывалось, что они являются подражаниями, и что - и название, и авторство протографов были указаны мною, равно как и были даны ссылочки (в данный момент всё это на скриншотах размыто, чтобы не делать непотребную рекламу и невольно не  пиарить, тех, кто и без того поднаторел в чёрном пиаре).

В связи с выдвинутыми против меня, ничем не обоснованными, обвинениями в плагиате, позволю себе напомнить, (на случай, если кто-то не помнит или не знает), что такое плагиат. Привожу несколько цитат из свободно доступных в сети энциклопедий и других источников:

1) Из Википедии:

"Плагиат — умышленное присвоение авторства";

   "Плагиат выражается в публикации под своим именем чужого произведения, а также в заимствовании фрагментов чужих произведений без указания источника заимствования. Обязательным признаком плагиата является присвоение авторства";

   "Подражание, пародия, заимствование идей (без копирования конкретных технических решений или фрагментов произведения, поскольку сами идеи не могут являться объектом авторского права), эмуляция и цитирование плагиатом не являются.";

   "С плагиатом не следует путать идейную, художественную или научную преемственность, развитие или интерпретацию произведений творчества или интеллектуальной деятельности. Следует понимать, что все произведения науки и искусства в той или иной степени основаны на ранее созданных произведениях."

Выдвинутые мне обвинения в плагиате абсолютно неправомерны и несправедливы, поскольку: ВО-ПЕРВЫХ — АВТОРСТВО ИСТОЧНИКОВ ПОДРАЖАНИЯ БЫЛО УКАЗАНО МНОЮ С САМОГО МОМЕНТА РАЗМЕЩЕНИЯ МОИХ ОПУСОВ "Вечный скиталец" (первоначальное название "Eternal Inferno") и "Крылья Ангела". ВО-ВТОРЫХ — НА ОБА ИСТОЧНИКА ПОДРАЖАНИЯ БЫЛИ ДАНЫ СООТВЕТСТВУЮЩИЕ (РАБОЧИЕ НА ТОТ МОМЕНТ, И НА 29.03.2015) ССЫЛОЧКИ, ЧТОБЫ ЧИТАТЕЛИ, ПРИ ЖЕЛАНИИ, МОГЛИ ЛЕГКО НАЙТИ И ОЗНАКОМИТЬСЯ. ПОСЛЕ ТОГО, КАК ЗО-ГО МАРТА 2015 ГОДА, СТРАНИЧКИ С МОИМИ СТИХОТВОРЕНИЯМИ БЫЛИ УДАЛЕНЫ С ЭТОГО И ЕЩЁ С ОДНОГО САЙТА, И МНЕ БЫЛО СКАЗАНО - НЕ ДАВАТЬ ССЫЛОК НА ХYZ, Я ВЫНУЖДЕН БЫЛ УДАЛИТЬ ВСЕ ССЫЛОЧКИ, И ЗДЕСЬ И НА СКРИНШОТАХ РАЗМЫТЬ НИКНЭЙМ И АВАТАРКУ ХYZ. ТЕПЕРЬ - ВСЁ, КАК ХОТЕЛИ...

Ещё несколько слов по существу: в обоих моих опусах нет ни цитат, ни заимствований — ни единой строки из произведений автора, ложно (осознанно) или по незнанию, обвиняющей меня в плагиате. Если в моих экспромтах, подражаниях, пародиях, помотивах на чужие  произведения имеются цитаты (отдельные строки), то они выделенны кавычками, для указания на то, что это цитата, и обычно — сбоку стоит знак ©, чтобы ещё раз подчеркнуть, что цитируемая строка — не моя. Иногда - в случае использования нового уникального словосочетания, даже хотя бы и из двух слов (из оригинала),  я указываю его авторство (даже словосочетания!). В данном случае ни одна строка из "Вечного скитальца" не совпадает ни с одной строкой из протографа, и ни одна строка из "Перья Ангела" не совпадает ни с одной строкой из соответствующего протографа. Широко распространённые словосочетания имеют полное право использовать все. Если бы там было некое уникальное словосочетание, то я бы отметил его как цитату. Стихотворный размер строфы одного моего опуса ощутимо отличается, а другого существенно отличается (разная длина строки). Количество строф одного из них вдвое превышает количество строф протографа. В свете вот этих неприятных и, не совсем понятных мне, событий могу уверить всех, что если бы и попалась у меня целая строка из творческого наследия этой поэтессы, то я бы непременно её заменил. Уж можете мне поверить… Честно скажу, что после этих несправедливых претензий и требований ко мне с её стороны, у меня нет никакого желания с ней общаться. Забуду даже дорогу на её странички. Но надеюсь, что у неё найдётся хоть кто-то из знакомых, кто сможет разъяснить ей, что такое плагиат, цитирование, аллюзия… Не хочется думать, что всё это — лишь чёрный пиар. Зачем было устраивать всё это? Читатели попав на мою страничку, по ссылочке шли на страничку к ней… Кто-то просто читал, кто-то оставлял отклики. А что теперь? — Прославилась невежеством? Так бездарно настроить против себя и потерять единственного человека, способного вдохновиться её произведениями — это надо уметь…  

 

К сведению читателей привожу расположенные рядом тексты для сравнения. (В ДАННЫЙ МОМЕНТ ЭТО УДАЛЕНО, ЧТОБЫ НЕ ПИАРИТЬ ЕЁ...ОНА И ТАК УЖЕ СЕБЕ ЧЁРНОГО ПИАРА СТОЛЬКО НАЛЕПИЛА, ЧТО ВРЯД ЛИ КОГДА-НИБУДЬ ОТМОЕТСЯ). Там можно было  убедиться, что нет ни одной одинаковой строки, и даже "почти строки", да и смысл и иные "параметры"  весьма сильно отличаются. ЕЩЁ РАЗ ПОВТОРЯЮ, ЧТО АВТОРОМ РАЗМЕЩЁННЫХ НА МОИХ СТРАНИЧКАХ  СТИХОТВОРЕНИЙ, БУДЬ ТО ОРИГИНАЛЬНОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ, ПАРОДИЯ, ЭКСПРОМТ, ПОДРАЖАНИЕ ИЛИ ПОМОТИВ - ЯВЛЯЮСЬ Я, И АВТОРСТВО ИСТОЧНИКА ВДОХНОВЕНИЯ И В ЭТИХ СЛУЧАЯХ, КАК И ВСЕГДА, ТАКЖЕ БЫЛО УКАЗАНО. ТАК В ЧЁМ ОНА МЕНЯ -  СОБСТВЕННО ОБВИНЯЕТ? МОЖЕТ БЫТЬ — ОНА РЕШИЛА, ЧТО ПОСЛЕ ПАРЫ ПОДРАЖАНИЙ ЕЁ ПРОИЗВЕДЕНИЯМ, Я — ДОЛЖЕН НА НЕЙ ЖЕНИТЬСЯ?.. ТАК -  ВО-ПЕРВЫХ — НАСКОЛЬКО МНЕ ИЗВЕСТНО — Я СТАР ДЛЯ НЕЁ, А ВО ВТОРЫХ — НАХОЖУСЬ НА ОЧЕНЬ БОЛЬШОМ РАССТОЯНИИ (БОЛЕЕ ТЫСЯЧИ КИЛОМЕТРОВ).

Уважаемые читатели, использование рифм, то есть просто слов, не является ни заимствованием, ни плагиатом. Есть даже такой поэтический жанр
"БУРИМЕ (от франц. bouts rimes -"зарифмованные концы") – сочинение стихов на заранее заданные рифмы".

То что мне выматывает нервы уже несколько дней - это так сказать для неё, видимо, мелочи. Но зачем же она подставляет администрацию сайта и выставляет их полными дураками и невеждами? Три клона имеет на сайте, что запрещено правилами...

 

Уважаемые читатели, те, кто желает чуть подробнее познакомиться с этой тематикой могут найти в инэте массу материалов.   Если нет времени долго искать и далеко ходить — размещаю здесь репост из Литературного клуба "Маленький Принц" ( http://litklub.psi911.com/ap003.htm ):

начало цитаты (выделено курсивом)

Плагиат, заимствование, подражание

"Я пришел к тебе с приветом,

я прочел твои тетради:

в прошлом веке неким Фетом

был ты жутко обокраден."

               Игорь Губерман

"Плагиат" — одно из наиболее часто употребляемых начинающими авторами слов. Здесь и страх за свои кровные, выстраданные произведения ("А вдруг украдут?!"), и опасение самому оказаться в неловком положении ("А вдруг я нечаянно использую в своем произведении чью-то идею или сюжет, и меня обвинят в плагиате?" или даже "А вдруг кто-то уже писал на эту тему?"). С тех пор как была изобретена письменность (а до нее существовало устное творчество), все основные сюжеты давным-давно рассказаны и пересказаны. Антропологи находят сходные мифы у народов, населяющих разные уголки нашей небольшой планеты. Так что же на самом деле является плагиатом?

Давайте для начала определимся с терминами. В литературе принято различать плагиат, влияние, заимствование, подражание и стилизацию.

Плагиат (от лат. plagio — похищаю) — вид нарушения прав автора или изобретателя. Состоит в незаконном использовании под своим именем чужого произведения (научного, литературного, музыкального) или изобретения, рационализаторского предложения (полностью или частично) без указания источника заимствования. Уголовно наказуемое деяние в соотв. со ст.146 УК РФ.

Понятие плагиата неразрывно связано с понятием авторского права

Влияние литературное — сложный, с методологической точки зрения, вопрос истории литературы и психологии творчества. Соблазнительна мнимая легкость установления влияния: в литературных произведениях не мало моментов сходных или даже совпадающих. <…> К чистым "влияниям", пожалуй, следует отнести "внушения", тот "психический автоматизм", который часто идет вразрез с творческой индивидуальностью автора и от коего ему трудно освободиться. И вряд ли необходима для возникновения этого подражательного рефлекса высокая оценка влияющего произведения или автора, как утверждают некоторые из исследователей. Люди подчиняются далеко не всегда тому, что они сознательно одобряют; напротив, подчиненность тем глубже и прочнее, чем более смутны и иррациональны его мотивы. Как раз отрицание зависимости, выражающееся в жестокой критике произведения или человека, иногда — косвенное подтверждение, свидетельствующее о бессилии освободиться от этой зависимости… Пренебрежение к подражаемому часто лишь средство самообмана. Не исключено также и вполне сознательное отрицание автором несомненного для него влияния. Лишь на почве детальной психологической биографии возможны хотя бы более или менее вероятные суждения о нем в каждом проблематичном случае; в пределах научного исследования в настоящее время осуществимо лишь создание своего рода "литературной аналогики", представляющей собой, независимо от тех или иных психологических причин, предметно-оценочный анализ литературных совпадений. Вопрос же о том, обязан ли автор данным, наводящим на аналогии, моментом своего произведения воздействию другого писателя или себе самому, сейчас неразрешим, да и вряд ли вообще дан будет достоверный ответ на него. Исключение составят такие случаи, о которых имеются достоверные положительные показания самих авторов, подтверждаемые тщательным критико-психологическим анализом, или т. п. "клише"; благодаря последним легко установить косвенную, то есть психологически несущественную, зависимость от автора образа или мотива, ставшего "общим местом". От "влияния" надо отличать сознательное заимствование, использование продукта чужого творчества, как материала, самостоятельно претворяемого. Так, Шекспир заимствовал сюжеты своих произведений, Гете — сюжет "Фауста" и т. д. Сознательное подражание может также не быть влиянием, когда автор осуществляет им лишь свои творческие цели, например, пародийные.

Подражание от заимствования отличается тем, что там центр тяжести лежит на собственной переработке, здесь же особенно важен элемент сходства. Подражание вытекает из желания приблизиться к образцу, сравняться с ним или превзойти. Особую и обширную область подражаний составляют литературные пародии. Подражание внешним приемам граничит со стилизацией. <…> Нормально, чтобы период подражания был периодом ученичества: подражая, писатель приобретает литературные навыки, которыми впоследствии может воспользоваться более самостоятельно. Но сильные таланты даже в период ученичества и подражания могут показать свое собственное лицо. Так, Лермонтов, будучи почти еще мальчиком, в своем подражании "Кавказскому Пленнику" посмел резко разойтись со своим кумиром Пушкиным в развязке поэмы, как бы исправляя его на свой лад. Польза подражания или, наоборот, ненужность его решается в каждом отдельном случае в зависимости от соотношения творческих сил того и другого автора: подражателя и его оригинала. Когда создание маленького писателя вызывает подражание со стороны более крупного, для литературы это выигрыш, если же мелкое дарование подражает крупному — для литературы выигрыша нет, а для самого писателя иногда это необходимое упражнение.

Стилизация — произведение, сознательно написанное по какому-нибудь примеру или образцу и повторяющее до мельчайших подробностей его приемы. <…> В наше время в это понятие вносится несколько иной оттенок: стилизацию мы рассматриваем более широко, не только как сознательное подражание в стиле, но и как художественное воспроизведение той или иной эпохи в ее собственных способах выражения, со всеми характерными подробностями и мелочами. Это особый способ создания очень своеобразной эстетической иллюзии, основанной на внимательном изучении и рассчитанном подражании. Образцом в данном случае является стиль эпохи, отличающийся свойственными только ему особенностями выражения, оборотами мысли, словами. Это и есть норма художественной стилизации, т. е. чутье к индивидуальным особенностям времени, а не к нормативному стилю вообще. <…> Кроме основного значения стилизации, как художественного историзма, к стилизованным принадлежат и такие произведения, которые по своим приемам обезличены или типично повторяют какой-нибудь литературный род (например, "авантюрный" роман). Такого рода стилизацию можно назвать условностью.

Источник (литературные термины):

Литературная энциклопедия"http://feb-web.ru" ФЭБ — Фундаментальная Электронная Библиотека

 

"Болеро" Мориса Равеля исполняет симфонический оркестр всесоюзного радио, дирижёр Евгений Светланов (звуковой файл слегка обработан для более комфортного прослушивания именно в интернэт-браузерах). Фото из инэта. Всем авторам и исполнителям огромное спасибо.